看人家寫的東西是一回事，自己寫時又是另一回事。我寫的東西多是像這樣平鋪直述的，這樣寫有兩個原因：我根本沒真的把寫文章當作是藝術文化；也因為我根本不擅寫「美文」，不太懂怎樣描寫事物的細部。

應約到朋友家，為的是玩新買的遊戲機。沒錯，就是城中最當紅的那台體感式遊戲機。

朋友的丈夫是在教會搞音樂組合的，玩着玩着，大家的興趣便由遊戲機轉到那套非洲鼓中。他在談鼓的打法，大家慢慢的在湊合着有的沒的在拍打。

她和丈夫認識的過程也頗經典，中學時代他既是藍球隊員，小息時也會拿着結他坐在樹下彈唱着。他算是校內頗有名的學生，但朋友說她當時最討厭就是這種人，所以是後來中學畢業後他們才慢慢走在一起的。

「早安 !」那個穿西服的男孩子說。

『咦？！早...早安。』料不到突然會有人和自己打招呼，她打了個突後才能回應那個男人。但那聲音著實有點小，他應該不可能聽到吧？

中五畢業後她便開始在地鐵公司工作，職位是「控制員」，控制月台上秩序的職員。每天七時上班，工作地點是九龍塘站，負責的是提醒乘客不要塞在車門，要走入車廂中間。還有的是負責把守自動電梯，呼籲攜帶大型行李的乘客不要乘自動電，要利用升降機。

雖然是職員，但其實她是沒有實權的。站在自動電梯旁邊這個其實是苦差，太多自私的人根本就無視她的存在，也有不少人會以粗言鬧她，一邊說她阻礙了自己的時間一邊直接往自動樓梯衝過去。當然，別旨望會有乘客或是其他同事在這個情況下會出來幫忙，她也就只能眼睜睜的看着人們無視她的指示。

工作了幾年，開始有點意興闌珊。她已經明白工作的目的是養活自己，滿足感、前途這些離她也太遙遠了。

直到遇上那個奇怪的男孩子，那個每逄一、三、五便會在八時許出現的，唯一會跟自己打招呼的男孩子。她一直覺得他很奇怪，但不知從什麼時候起，她每星期總會有三天特別早起床，化一點妝才去上班。

文章從來是不能細比的東西，大家可以一眼看出誰的文章在那一個檔次，就是這樣而已。在同一個等級的文章中不可能再細分，因為沒有比較的標準。

寫東西的人另一個常犯的錯誤就是眼高手低。批評別人寫得怎樣怎樣，但自己其實也不是寫得十分好。完全不批評的那些已經去到化境，比較厚道的那一班則在批評別人時也批評自己以前的文章，而最不知所謂的那班就只懂挑別人的小刺，而忘了自己眼中的大樑了。

最近在看卡爾維諾的散文集《為什麼讀經典》。

說在看是有點偷換概念，其實我就只看過《為什麼讀經典》一文，其餘的三十多篇是他對一些經典之所以成為經典的想法，而我沒有看過他說的那些，所以就決定留待以後再看了。

那短短十頁的文章，主要說的其實是「什麼是經典」。

巴士上，我拿着剛借回來的散文集「路中拾遺」，耳邊聽着李斯特作曲的「鐘」。一邊讀着他細說舊居近況的「故地」，一邊疑惑着鋼琴家怎可能把這首曲子彈出來。

心神被最後十二個小節急速的循環引領着，也想像着鋼琴家用盡氣力去彈最後那fff (極強)的和弦的情境。突然，一座肉山坐在我旁邊的位置。而我，當然停止了自己的想像，偷偷的看那是怎樣的人吧！

朋友去過書展回來，投訴路線安排混亂。場館中書是多，但也太多「垃圾」書。最後只買了兩本英文小說，因為中文小說寫得好的沒有多少人...

我還是第一次聽到有人說中文文化界後繼無人。我隨便舉了小思、也斯、余華等幾個還偶有作品的前輩，收到的回應竟然是：

「他們有料子嗎？」

懶洋洋的下午，一個人走到餐廳點了薯條和紅豆冰，也在書架上拿了過期的飲食雜誌看。

雜誌中有一篇訪問稿，訪問的是一位頗有名的日籍廚師。

飲食雜誌上經常看見這類稿件，千篇一律的說廚師怎樣選最好的材料、怎樣在食物的細節上用心等等；可是，這篇令我有點特別的感受。

彼此在試探着，試探着對方的心意。

大家是同類的人，就算喜歡人也不會告訴對方。沒有其他原因，就是害怕。怕關係一改變就回不了頭。

我們都很特別，各人有各自的個性。

班上有很有趣的人，這些有趣的人之間發生了更有趣的事兒，圍繞我的人事物有趣得不得了。

世界仿彿是為我而存在的，我和別人就是不同。